62岁李连杰自曝：“我应当有轻微的自闭”

从200多年前的(de)女性智慧，到当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎(yǎnyì)，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间坐标上(shàng)，本届(běnjiè)上影节的银幕故事(gùshì)与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象，而早已成为自己故事的自觉书写者。 上海，在(zài)人们的脑海里(lǐ)，似乎是一座与(yǔ)光影相互定义(dìngyì)的城市。无数观众印象里的沪上风情来自银幕故事，而上海亦见证着中国电影的足迹——从中国的第一次电影放映、中国第一座专业电影院的修建，到中国第一部彩色影片的拍摄、第一部水墨动画的制作，都在这里发生。 在(zài)中国电影诞生120周年之际，第二十七届上海(shànghǎi)国际电影节（以下简称上影节）以“遇见电影，遇见上海”为主题，在6月13日(rì)盛大启幕。400余部国内外影片的(de)(de)展映、金爵奖的角逐、丰富的电影论坛与大师班，都将带着影迷共同回望两甲子的光影长河，沉浸于“全城皆光影”的狂欢之中。 而在(zài)展映影片与活动日程中，中国妇女报全媒体记者发现，更加丰富多维的(de)女性影片与女性影人的亮眼表现，成为此次上影节格外引人瞩目(yǐnrénzhǔmù)的力量。在上海13家影院同步首映的上影节开幕影片《酱园弄·悬案》便以民国时期的真实案件(ànjiàn)为蓝本，引发了影迷们对于女性议题的讨论热潮。不同时代的女性故事，在上影节的银幕次第(cìdì)上演。胶片(jiāopiàn)转动间，她的史诗正在叙写…… 纪念简·奥斯汀：“她的故事，永远(yǒngyuǎn)比时代快半步” 在女性只有“嫁人”这一条出路的(de)年代，她终身未婚，却以自己的文学天赋与智慧，留下了6部脍炙人口(kuàizhìrénkǒu)的小说，并在后世被(bèi)反复改编成影视作品。今年诞辰250周年的女作家简·奥斯汀，是本届上影节中(zhōng)特别致敬的女主角之一。 正如电影《成为简·奥斯汀》中的(de)台词所言：“她的故事，永远比(bǐ)时代快半步。”简·奥斯汀作品中对人性(rénxìng)的细致洞察、社会关系的剖析(pōuxī)，特别是对女性处境的探讨，至今仍在观众心目中激荡着思索的涟漪。本届上影节(yǐngjié)推出特别策划单元“她比时代快半步：简·奥斯汀的乡村纪年”，精选(jīngxuǎn)其最具代表性的小说的电影改编作品进行展映，与广大书迷、影迷们一起，重温简·奥斯汀的文学世界。 这一特别策划单元中的(de)影片选择可谓(kěwèi)别出心裁，从简·奥斯汀首部电影改编的1940年(nián)版《傲慢(àomàn)与偏见》，到2024年上映的轻喜剧《简·奥斯汀毁了我的生活(shēnghuó)》，影片诞生的时间(shíjiān)跨越半个多世纪。当我们欣赏这些影片时，不仅能够看到奥斯汀小说随着时代变迁而引发的不同理解与诠释，亦能看到不断流变的电影风格与创作手法，体味当文学经典与电影艺术在不同时代相遇，将会产生怎样(zěnyàng)的化学反应—— 1940年版《傲慢与偏见》，是英国文学经典在好莱坞黄金时代开出的(de)(de)花朵。影片由罗伯特·Z·伦纳德导演(dǎoyǎn)，并汇集了葛丽亚·嘉逊与劳伦斯·奥利弗两大巨星(jùxīng)。黑白银幕上，简·奥斯汀(àosītīng)笔下“傲慢贵公子”达西与“犀利二小姐”伊丽莎白的爱情(àiqíng)博弈(bóyì)首次在银幕上视觉呈现，诙谐的戏剧化改编极具好莱坞式喜剧风格。而当简·奥斯汀的故事遇到东方哲学(zhéxué)，又呈现出(chéngxiànchū)迥然不同的风貌——1995年版的《理智与情感》是导演李安在西方拍摄的第一部影片。在李安看来，奥斯汀小说中的理智与情感并非姐妹的互相比较、谁是谁非，而更像是中国的“阴阳”哲学，姐妹俩一体两面，彼此共生。在上影节展映的4K修复版本中，年轻的艾玛·汤普森与凯特·温丝莱特对(duì)两姐妹爱情选择的细腻演绎，不仅唤起了影迷们的青春(qīngchūn)记忆，更触动我们去思考，女性(nǚxìng)该如何在复杂的周遭中认清并勇敢地正视内心。 她影跃动，勾勒(gōulè)女性生命的多元图景 经典小说里的(de)女性故事常看(chángkàn)常新，而现实世界中女性的传奇人生更加震撼人心。本届上影节携手开云集团推出新的影展单元(dānyuán)“跃动她影”，试图汇聚年度国际影展中最让人印象深刻的女性形象，呈现女性生命的多元图景。同时，在金爵(jīnjué)奖主竞赛单元、“亚洲新人”“纪录片”等评奖单元，以及“和合共生：中外(zhōngwài)电影(diànyǐng)的百年共振”等影展单元中，以新鲜视角关注女性议题的佳作亦比比皆是。 在世界电影诞生130周年(zhōunián)、中国电影诞生120周年之际，纪录片(jìlùpiàn)《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为(wèi)人(rén)知的(de)(de)故事》的出现恰逢其时。在电影诞生之初，以(yǐ)男性为主导的行业里，女性(nǚxìng)创作者的贡献常常被忽视甚至隐去——本片的主角爱丽丝·盖伊-布拉切便是其中之一。作为(zuòwéi)电影史上第一位(yīwèi)女性导演、编剧和制片人，她的名字竟然长期以来被主流影史忽视。《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的导演帕梅拉·B·格林以侦探般的叙事方式，带着观众走访全球各地的电影资料馆、学者和爱丽丝的后代，努力还原她的生平与作品，重新评估爱丽丝在影史上的位置。看过此次(cǐcì)展映的影迷们(men)已经迫不及待地在豆瓣网这部影片的评论区写下“落泪无数次”的留言，的确，这是一份女性间相互看见的感动——一位女性影人，跨越百年时光，执着追寻另一位女性前辈的足迹，并为她正名。 女性以勇气与才华“闯入”的世界，不止于此。影片(yǐngpiān)《雪鹤之母》的女主角，便是一位传奇的鸟类学家——埃伦·沃萨洛她出生于加拿大的一个芬兰移民家庭，而后在伊朗开展西伯利亚雪鹤保护工作，被人们称为“雪鹤之母”。年过(guò)九旬、在伊朗生活了55年的她，经历了伊朗的动荡(dòngdàng)与变迁，依然坚守自己(zìjǐ)热爱的事业。导演伊丽丝·海尔迈的镜头下(xià)，埃伦立于雪山之间，她脸上的皱纹似乎在静静讲述着她经历过的人生(rénshēng)(rénshēng)波澜。而面对如今的全球化浪潮和科技新变，影片捕捉到(bǔzhuōdào)了埃伦内心的坦然与乐观(lèguān)，当(dāng)银幕上埃伦带着笑意说出“多么精彩的人生！多么奇妙的世界！”时，热爱生活与坚持梦想的光芒，穿越银幕，直抵人心。 上影节的(de)银幕上，有勇敢者的传奇，亦有平凡人的史诗——入围金爵奖主竞赛单元、演员万茜主演的影片《长夜将尽》聚焦老龄化社会，探讨老年人尊严、家庭关系(guānxì)、死亡教育等(děng)现实(xiànshí)议题(yìtí)；影片《勇气》塑造了一位生活在现实重压下的古怪母亲，挑战了社会对于母亲形象的固有观念；影片《波尔多囚犯》聚焦女性关系，讲述两位境遇迥异的妻子，却因命运的机缘而结下珍贵的友谊；《八旬老妪剿匪记(jì)》中，年迈的独居女性，竟成为秘密记录犯罪活动的“功臣”……她影跃动的每一帧(yīzhēn)，都记录着女性努力(nǔlì)生活的珍贵印迹。 台前幕后，势不可挡的女性影(yǐng)人 视野更加广阔、洞察更加细腻(xìnì)的女性电影之外，女性影人在本届上影节的高参与度和亮眼表现，同样(tóngyàng)带给影迷许多惊喜。 银幕为镜，映射出“中女”崛起的(de)(de)(de)蓬勃势头——在开幕式红毯及晚会上，章子怡(zhāngziyí)、倪妮、杨幂、任素(rènsù)汐等中生代女演员带着即将上映的《酱园弄·悬案》《东极岛》《无名之辈系列》等电影(diànyǐng)作品亮相。她们以日益成熟的演技与更加多样的角色演绎，打破了社会对女性演员的年龄偏见，向电影市场证明着“中女”的能量。章子怡在开幕式谈及曾饰演过的上海女性时说：“她们的表面或许是温婉的、精致的，但(dàn)骨子里都透着一份韧性(rènxìng)和倔强。”这是她对角色的解读，亦是女演员们在艺术之路上不断精进的内心写照。 评委席上，女性评委掷地有声，女性影人的(de)话语权不可小觑(xiǎoqù)——本届上影节金爵奖主竞赛单元的评委会中(zhōng)，除评委会主席(zhǔxí)外的六名评委中，女性评委占据了一半的席位，分别为中国演员咏梅、中国导演杨荔钠与印度导演基兰·饶。在金爵奖评委的媒体见面会上，咏梅谈到，此次做评委的机会将促使自己更深刻地理解电影(diànyǐng)：“从表演(biǎoyǎn)的视角跳出来，听听大家从不同的角度给出的意见，这会带领我进入更好的、更宽的维度去(qù)完成(wánchéng)对电影的思考。”导演、制片人(zhìpiànrén)杨荔钠则以女性的感受力，提出了她心目中“好电影”的标准：“再过十天，电影节会闭幕，观众(guānzhòng)会离开影院，那时候人们记住的，应该是我们回到现实生活的时候，这些影片能(néng)带给我们的勇气(yǒngqì)和善意。”而青年演员张子枫更是以23岁的年纪跻身“亚洲(yàzhōu)新人”单元评委会，她深感，影视行业的年轻创作者们要有珍贵的真诚和热爱：“这是我们的初心，也是我们要一直去寻找和保持的东西。” 在本届上(shàng)影节，我们还欣喜地看到(kàndào)，除了台前演绎与幕后执导，女性已经深度参与到电影工业的各个环节之中——沪语修复版《一江春水向东流(yījiāngchūnshuǐxiàngdōngliú)》中，配音艺术家张芝华让战时女性悲歌在方言里重生；从创投计划走出的影片《风过耳》，经制片人(zhìpiànrén)田雪莲之手(zhīshǒu)入选此次的“华语新风”单元，制片人梁静则携新片《东极岛》踏上红毯…… 无论(wúlùn)幕后还是台前(táiqián)，女性影人都在以势不可挡的才华与魅力，为电影艺术注入活力，也重塑着整个电影行业的性别结构。 从200多年前的(de)(de)女性智慧，到(dào)当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎(yǎnyì)，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间坐标上，本届上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照出(chū)一种趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象，而早已成为自己故事的自觉书写者。 这场为期10天的盛宴，不是她们光芒的终点——电影终将散场，但女性对世界的追问(zhuīwèn)与表达，永远鲜活。记者(jìzhě) 范语晨 （来源(láiyuán)：中国妇女报）